El cine tiene que (debe) ser muchas cosas, entretenimiento, reflexión, fascinación, mirada. Cuando una película contiene de forma plausible todos esos elementos se dice que es una buena película, cuando falla en alguno, pero se sostiene en las principales también se considera una buena película o pasable. Cuando falla en todas es nefasta.

El cine de Almodovar entretiene, reflexiona, a muchos nos fascina, y no dejamos de ver la personalísima mirada de su autor. Eso no exime de tener alguna que otra peli fallida en su filmografía, pero por lo general nos regala cine inolvidable. Muchos odian su cine, es lo que ocurre cuando se es tan personal, y otros lo adoran. La cantidad de premios y anuncios de cada una de sus películas es cierto que hacen de cada estreno un acontecimiento, a veces, cansino, pero es algo que se olvida en el primer segundo de función.

Mucho, y muy mal, se ha hablado de Los abrazos rotos, que si es muy enrevesada e incomprensible, que si parece dirigida por otro, que si tal que si cual, algo que aunque no lo queramos admitir nos acaba condicionando. Entré en la sala con una distancia que no había tenido en otras ocasiones.

Y de pronto empiezo a zambullirme en esas historias barrocas, como muñecas rusas que albergan otras muñecas, con esos guiones maravillosamente inverosímiles, pasionales, desesperados y tremendamente divertidos, con guiños a todas las chicas Almodovar, y a películas suyas como Mujeres al borde de un ataque de nervios, vamos Pedro Almodovar por los cuatro costados.

La historia es compleja, pero ¿no lo es acaso La mala educación, Carne trémula o Hable con ella por ejemplo? Claro que hay que estar atento, como en todas las películas que vemos en una sala. Pero la recompensa es enorme, créanme. Pedro ha vuelto y lo hace por la puerta grande.