A lo largo de la historia del cine, las filmografías independientes de los distintos países (excluyendo al todopoderoso EE.UU) han hecho encaje de bolillos para contar historias que conecten con el público sin olvidar sus señas de identidad. Hoy en día cuando se habla de cine francés , cine italiano, o cine español entre otros, encontramos unas características específicas que lo hacen reconocible, unos temas, una cierta sensibilidad incluso una cierta factura. Se tiende a estereotipar, para bien y para mal, los productos que nos ofertan de cada país. Le tocó a Francia con sus historias conyugales y urbanas, a Italia con su sucia realidad, a Japon con sus desgarradores dramas sobre el honor, a Inglaterra con sus reivindicaciones laborales, a Dinamarca con sus dogmáticas propuestas realistas, a Argentina con su sucio realismo (de nuevo) y ahora le toca el turno al cine asiático, en concreto con el que nos viene de Corea del Norte con su… ¿Qué elemento hay en común en las nuevas péliculas coreanas? ¿Qué tienen que ver Park Chan Wook con Kim Ki-Duk, Wong Kar Wai o Apichaptong Weerasetakul por poner unos ejemplos?

La verdad es que hay para elegir. Y casi todo es interesante. Se podría hablar de un cine humanista, de sociedades examinadas con lupa, de sentimientos a flor de piel. Radiografías del ser humano en sus grandezas y miserias. Y aún así nos quedaríamos cortos. Las nuevas películas coreanas nos renuevan la esperanza en el cine, en la idea de que otro cine es posible, dentro del, cada vez, más cansado ámbito independiente.

A veces cercano a la estética del videoclip (Kar Wai, Hsiao Hsien) a veces imbuído en una violencia más común en el cine japonés (Chan-Wook), sorprendiendonos con rarezas tipo serie b (Wisit Sartsanatieng), el abanico se abre y nos regala toneladas de aire fresco.

Quizás sea otra moda pasajera, pero mientras dure respiremos hondo.