Ultraviolento, excesivo, nervioso, el Kitano de Corea. Conocido principalmente por esa bomba de relojería llamada “Old boy” (2003), segunda parte de una trilogía sobre la venganza, tema obsesionante y obsesiona que articula el leit motiv de “Sympathy for Mr. Vengeance” (2002), la mencionada “Old boy” y la aún no estrenada en España “Sympathy for lady Vengeance” (2005).

Autor efectista y muy efectivo, Chan Wook carga las tintas en historias que van de 0 a 200 en un segundo. Explosiones de tensión dentro de la cotidianidad de unos personajes que no tienen mucho que perder, y aún así lo pierden. Violencia mostrada con la crudeza de un analista, de un espectador al que no le divierte lo que ve. La muestra pero sufre haciéndolo.

Quizás por eso los devaneos de O Dae Sun en “Old boy”, lejos de divertirnos, como en los films de Tarantino, nos horroriza, convirtiéndose en una de las películas actuales más terrorificas junto a “Réquiem por un sueño” (Darren Aronofsky, 2001). Sus escenas no es que muestren las cartas, sino que enseña la baraja entera. Duelen. Nos molestan aunque hay algo que nos fascina y que tiene que ver con la puesta en escena inteligente de Chan Wook, como por ejemplo el extensísimo travelling a lo largo de un pasillo donde O Dae Sun se pelea brutalmente con decenas de personas, a tiempo real, poco después de haber resumido en pocos minutos los angustiosos 15 últimos años del protagonista.

Sus temas son comunes, tocando a veces temas tan espinosos como el incesto o la pederastia. Los personajes están siempre el límite y eso les hace actuar de manera equivocada y fatal, el asesinato en “J.S.A” (Joint Security Area, 2001) o “Sympathy for Mr. Vengeance”, el secuestro, la tortura en “Old boy”…
Las películas de Park Chan Wook son laberintos en el que nos perdemos hasta que se convierte en una pesadilla y ya es tarde. No podemos salir, como sus protagonistas.