De la inmortal (y monumental) obra de Lev Tolstoi, se conoce sobre todo la versión cinematográfica de King Vidor, una sobresaliente aunque un tanto académica versión que adora mi primo Carlos, porque no puede ser objetivo con su Hepburn. Pues bien, en Rusia se hizo una versión no tan conocida pero, quizás, más interesante, que ahora se ha editado en un lujoso pack de 5 dvd. La versión, extremadamente minuciosa y enfermizamente obsesiva, dirigida por el siempre reivindicable Sergei Bondarchuk (saquen chispas a vuestro emule, no tiene desperdicio), esá dividida en 4 partes de dos horas y pico cada una.

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Uno de los títulos más desconocidos de la mejor época del genio neoyorquino (¿acaso tiene o ha tenido una mala epoca?) que se basa en un texto de Shakespeare, donde los vericuetos sexuales y una cierta joie de vivre inundan la pantalla.

Nunca un film de Allen fue tan luminoso, tan cercano a la naturaleza. Historia disparatada de enredo, con dialogos geniales y una puesta en escena simple pero eficaz, como siempre en él.

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Una historia muda que habla (que paradoja) sobre los cuernos, fíjense que tema para una película de los años veinte, donde su director Von Stroheim hace de “el otro”. El cineasta recordado por películas como “Avaricia” cuenta aquí con un film menor en su filmografía, pero claro, hablar de menor en Stroheim es hablar de cine con mayúsculas, antes no sabían hacer malas películas.

Esta historia moral aprueba con nota a pesar de una lectura un tanto conservadora, al igual que lo hiciera la genial “Amanecer” de Murnau.

Los créditos rezan, sin actores, sin la ayuda de paneles de texto (los típicos del cine mudo), sin guiones, etcétera. Ya desde el principio queda constatado el experimento metacinematográfico. Un trabajo supervisado, concebido y dirigido por Dziga Vertov, uno de los grandes del cine “de ideología”.

El film, de poco más de una hora, es un ejercicio de libertad absoluta a la hora de narrar con imágenes, se podría decir que muestra todos los ángulos de un proceso cinematográfico, el del operador de cámara, lo que registra, lo que realiza el montador (en este caso montadora) y finalmente lo que se ve en la sala, ya que el montaje en paralelo nos muestra todo eso, y es cuando esa suerte de “demiurgo” que es Vertov se divierte con las maravillas de la creación.

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Inspirada en un texto del mismísimo Tolstoy, Aelita es una extraña historia que mezcla ciencia ficción con realismo ruso y comunista, a la vez que una reflexión sobre el mal de los celos y sus peligros.

Dentro de la estela del Metropolis de Fritz Lang, quizás superior en algunos aspectos, el film comienza con el extraño mensaje recibido en las estaciones de radio de varios países. Pero es en Rusia donde nos quedamos, con un ingeniero que pronto descubre que es de Marte de donde vienen dichos códigos.

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