Siempre me han repateado éstos intentos de copiar al hermano rico que son las galas de premios. Y me han repateado por varias razones. Una de ellas, quizás la más sangrante, pero quizás también la más insignificante, es que nunca nominan ni ganan las que yo quisiera. Yo hubiese puesto a otros cineastas, otras pelis, otras propuestas que hagan del cine español algo digno, y no esta sarta de memeces que se intentan vender. Me niego a creer que lo más interesante dentro de los cineastas noveles sea “Azuloscurocasinegro”, me niego a creerlo porque no es verdad. Basta ya de vender pelis baratas sociales con tintes dramáticos, con actores sosos que parecen sacados de un anuncio de moda “cool” haciendo de amargados niñatos jasp (jóvenes aunque sobradamente preparados). Basta del típico producto “de dinero” (Alatriste) basado en una novela de tirón, basta de Almodovar, que no es malo pero no es lo mejor, en fín, basta ya de tanto cine español del malo.

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Nunca he soportado las peliculas en catalán dobladas al castellano. Me parece insultante lo mal dobladas que están. Y ya si encima nos ponemos ante historias pedantes, supuestamente cotidianas, jugando a ser el más moderno, el espectáculo me da para atrás. Pues bien, para mí Ventura Pons es el cineasta más moderno que hay, en el peor sentido de la palabra. No dudo que Francesc Betriú también ha hecho méritos para ser uno de los más modernos, pero creo que el señor Pons se lleva la palma.

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No hace mucho leí que un bloggero dijo que Ken Loach se estaba convirtiendo en un cantautor coñazo, y creo que es la mejor descripción que se puede hacer de éste hombre, antaño interesantísimo, pero que últimamente está cayendo en la autocomplacencia. Su cine, todo el mundo lo sabe, es extremadamente reivindicativo, combativo y de izquierdas, algo que para mí ya es suficiente en determinadas tardes, pero también es demagógico, trágico y falsamente esperanzador.

No hay nada malo en dar voz a los sin voz, de hecho creo que el arte debe guardar una parcela importante en tal empresa, pero cuando la obra gira en torno a eso una y otra vez, se cae en la autocomplacencia y en el aplauso fácil por la adhesión de ideas. Yo me he visto muchas veces ante un film suyo dejando pasar determinadas cosas por pensar como él, aunque ultimamente he visto sus pelis bastante ingenuas, como de charla de ONG con voluntarios de 16 años, mientras que muestra la cara buena de sus héroes perdedores, aunque a éstos, a veces, haya mucho que reprochar. Por ejemplo en el caso de “Ladybird, ladybird” la pobre mujer (alcohólica) a la que le quitan todos y cada uno de los hijos que va teniendo. Pobrecita, dice Ken Loach, qué hijos de puta son los de la asistencia familiar, pobrecitos los niños, dicen los asistentes, que están descuidados por una madre alcohólica que no para de liarse con hijos de puta que les pegan.

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Bueno, no odio exactamente su cine, aunque ha caído en picado mi interés por el mismo. Hace unos años ya, ví una película que me dejó atontado, estaba dotada de una poesía tal y era tan bella su fotografía y sus frases de guión que tuve que verla dos veces en el cine, cosa que nunca he hecho, para asimilarla y disfrutarla doblemente, como su personaje, Ángel, un ser desdoblado. Efectivamente, la película fue “Tierra”. Acto seguido quise hacerme con una copia de “La ardilla roja” y “Vacas”. En más de una ocasión Medem ha hablado de su admiración por Victor Erice, pues bien, ahora mi pregunta es: ¿Por qué no hiciste lo mismo que él y te quedaste con una filmografía de 3 películas?

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