La culminación de éste personalísimo tríptico no podía tratarse más que de la tierra (atrás quedan ya el agua granaíno, y el castellano fuego). Este último capítulo resulta una suerte de barro gallego. Tres lugares de España, tres elementos esenciales en la existencia, y un nexo común; la educación religiosa de los años 50.

A menudo se muestra en las tres historias los ritos extendidos en las diferentes ciudades (pueblos en este caso), concernientes a lo religioso, con todo lo que ello conlleva, y es que al finalizar de visión de la obra queda un regusto como de incómoda e insumisa hagiografía.

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Tres años después de Aguaespejo Granadino Val Del Omar retomó su particular Tríptico elemental de España, y si entonces era Granada el lugar y el agua la materia de la narración, esta vez es Castilla, con sus procesiones, y el fuego como purificador y su estela el leit motiv de la visión táctil, en la noche de un mundo palpable, como dice la nota que abre este ensayo sonámbulo, y es que mucho tiene de onírico el mundo visual de Val Del Omar (una de sus múltiples ramificaciones creativas), de pesadilla, con esas figuras amenazantes, que se estiran y encogen a capricho.

Este cortometraje tuvo un premio especial en Cannes en el año 1961 por las aportaciones técnicas que supuso. La verdad es que este fuego en Castilla es infinitamente más moderno que cualquier performance de hoy en día.

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Una de las figuras más singulares, ya no solo del cine, sino del arte español es sin duda Jose Val del Omar.Un auténtico creador como pocos, sus cortometrajes están entre lo más extraño que se ha podido registrar en fotogramas, extraño y cautivador. Y es que Val Del Omar es, si se me permite la osadía, un dj de las imágenes, un niño que juega con trucos poéticos a reconstruir una España más cercana a la de Buñuel que a la oficial.

Resulta apabullante ver las imágenes, aparentemente inconexas, de esta primera parte de su Tríptico elemental de España donde prima la idea del agua como forma física de un paisaje; su Granada.

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Si de algo no se puede tachar al film de Mario Menendez y Fran Vaquero es de convencional, y es que El vivo retrato puede pasar por una de las películas más raras de la cinematografía española. Tan rara que ni siquiera tuvo distribución en vídeo, y solamente se ha pasado una vez por televisión. En el momento de su estreno fue considerada como la peor película de la historia, una apreciación a todas luces injusta ya que, si bien no acierta en todos sus ingredientes, se trata de un curioso canto de cisne, de una rareza muy original, eso sí, y muy adelantada, ya que el tema principal es la clonación y la manipulación genética.

La película pertenece, en efecto, al género fantástico, algo tan poco transitado por nuestro cine. Cine de ciencia ficción pero sin parecerlo, no tiene efectos especiales y todas las maravillas que se relatan son contadas y nunca vistas.

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