Cine De Papel. Erice-Kiarostami. Correspondencias (Balló, Bergala, 2006)
Por aquí se ha hablado en repetidas ocasiones de dos cineastas contracorriente, uno español y el otro iraní. Ambos nacieron el mismo año, con solo una semana de diferencia (la ventaja la llevó el oriental) en lugares opuestos pero en parecidos entornos político-conflictivos.
El cine se convirtió en su forma de entender y contar el mundo, desde lo más pequeño. Apenas se conocían (solo una vez se habían visto en un festival en Taormina) personalmente, pero se respetaban mutuamente por su obra fílmica, marcada por una ideología radical de lo que debe ser la creación audiovisual y la narración en imágenes. No hubo que convencerles demasiado para que aceptaran la idea de una exposición conjunta. Esa exposición contendría las cartas que se habían mandado en forma de vídeos (en uno de ellos, Kiarostami reconoce haber roto un par de cartas dedicadas a Erice, aduciendo lo difícil que es escribirle al de Carranza).
Bocetos audiovisuales de lo que una vez fue El sol del membrillo, bosquejos y acercamientos tímidos pero certeros, momentos, segundos captados, cazados en la red, como las mariposas que acabarán clavadas a un corcho. En este caso el coleccionista lo es de las imágenes de un modelo único, un Antonio López concentrado y concentrador de un universo a golpe de cotidianidad, de realidad, mano a mano con los párrafos de un Galdós, con su epopeya de lo normal.
Las obras maestras, las de verdad, vienen con cuentagotas. Esos fotogramas dotados de una gracia tal que sobresalen, quizás no por su originalidad, ni por su factura, puede que ni siquiera por la labor del director (no hay que caer en el endiosamiento, las películas son de muchas personas), que se consideran obras maestras, quizás por el momento en que se concibieron, y que hicieron caminos por los que tanto se transita después, no son tan comunes como parece. Hoy en día se usa mucho los términos obra maestra o genial (me acuso) pero no hay tantos maestros, lo que hay es buenos o malos alumnos. Una vez explicado esto entro en la película.
