Después de una filmografía a contracorriente, brutal, sin concesiones, viene y nos hace un remake americano…. ¿De qué vas Haneke? Pero lejos de ser una maniobra comercial, que algo habrá, el cineasta, inteligentísimo, ha accedido a dirigir la misma película con una extraña pero genial condición: rodar “la misma pelicula” exactamente. Plano por plano. Solo cambian los actores. ¿Y qué sentido tiene este esfuerzo? Pues el de que más personas sufran el mismo golpe bajo. Casi nada. La brutalidad del remake es más fiero que la original, por el simple hecho que se muestra en los multicines de los centros comerciales y mucha más gente la irá a ver. Nadie sabe lo que va a ver exactamente. Nadie sabe la brutalidad, la duración de los planos, su explicidad o carencia de ella. No, no es una peli para ver entre la hamburguesa de la tarde y los litros de la noche, aunque la foto promocional despiste y pueda parecer una pelicula de terror teenager.

Haneke lo ha vuelto a lograr.

Supongo que funcionará bien, porque a todas las personas que se despisten por el cartel, se añadirán los cinéfilos que la vieron en una sala de arte y ensayo hace años. Aunque solo sea por curiosidad. Yo la he vuelto a ver con mi colega Lucce (que no sabía muy bien qué le esperaba) y fue una experiencia ver sus reacciones. A él le encantó y yo no sabría decir cual es mejor…. Porque son iguales. Eso sí, esta es más brutal porque es menos minoritaria.

Se convierte todo en una burda representación diaria, donde los movimientos mecánicos presagian su destrucción y es igual de minucioso su funcionamiento que su fallecer. Se empieza por silenciar el teléfono y se termina con el ruidoso tronar de los objetos desperdigados y destruidos por la casa. Al menos en algo se ponen de acuerdo. Saben que es irrevocable y, quizás, eso es lo que les empuja a seguir, han encontrados por fín una solución y un sentido a sus vidas, quizás ese séptimo continente donde encontrarse al fin y al cabo. Mientras, todos en la sala de proyección con un nudo en el estómago.

Molesta mucho el cine de Michael Haneke porque no es visceral, porque es sereno en su locura, porque es perfecto en el caos cotidiano. No se deja llevar por la parafernalia del espectáculo y rehuye la acción visual. Sus planos eternos pueden (deben) exasperar al espectador no avisado y, seguramente, cuando se enciendan las luces todos nos miraremos como alucinados por la función. Con el gesto del que ha recibido un golpe bajo. Solo un rato después un bienestar se instalará, pero ya por otra cosa, por haber visto buen cine. Y entonces cada gesto cotidiano cobrará mucha más importancia.