El cine de Hayao Miyazaki posee algo que muchos cineastas buscan, muchos de ellos sin conseguirlo jamás; un lenguaje propio, basado en una poética de apabullante imaginación, sin caer en los excesos del cine de fantasía. Sus historias, casi siempre protagonizadas por niños que no se extrañan por las maravillas de lo desconocido, que nunca retroceden ante la aventura como único sentido a sus vidas, se desarrollan como en cascada, explotando infinitos mundos en uno para desembocar en los sentidos, en la persona.

Tremendamente humanista, su cine como el de Ozu explora los vericuetos que se esconden en sus protagonistas, en todo eso que se agazapa bajo la piel y firma películas asombrosamente bellas y dotadas de una sensibilidad que sobrecoge al más pintado.

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En más de una ocasión he dejado constancia en este blog de mi inclinación por el cine de Hayao Miyazaki, por su personalísima visión del mundo y su proyecto diario por contárselo a toda la familia. Mucha gente, sobretodo me refiero a los que engrosan ese ente denominado arte, creen, erróneamente, que las historias para toda la familia, o incluso las directamente dirigidas a los niños, son un arte menor.

El arte en mayúsculas debe ser críptico, serio, con intención de trascende…. o sea aburrido. Estoy más que harto de cierta ola que asume como obra única aquella que conmueve solo a los intelectuales iniciados, o gafapastas con prisa por sacarse el “profisensi” del culturetismo universal. Allá ellos con su conciencia “arty”.

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Inversa Cenicienta que luchas contra tus miedos, consigues sobrepasar al héroe del castillo huidizo, con tu venerable sonrisa, con tu amor incondicional y adolescente.

Maldiciones os atenazan a una irrealidad sentida, a una jaula ilimitada de dolor y desesperación.

Brujas del páramo que envejecen a pasos agigantados, en cada peldaño de los miles que hay y clones de una actitud y aspecto irreprochables.

Esta es una historia sobre los diferentes miedos. Unos sellan los labios, otros envejecen, otros derriten, y entre todos estos fantasmas el estudio Ghibli haciendo de las suyas.

Agradecemos su esfuerzo y seguimos la función sin pestañear. Esto debe ser cine del bueno.

Al otro lado siempre está lo imprevisto, lo que se oculta por miedo a la cotidianidad. Ellas saben que existe Totoro, saben de los cuentos y viven con naturalidad su fantasía.

No extrañan la aparición de un gato-bus y los trucos del conejo para hacer crecer las semillas se convierten en un baile juguetón.

Los fantasmas del polvo se marcharán si sonreímos, no, si reímos a carcajadas. Nunca pierden su inocente alegría y juegan en su nueva casa. Su madre está hospitalizada y su padre les apoya en todo. Aquí los mayores también creen en los fantasmas y no regañan a los pequeños.

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Maestro Miyazaki,

A menudo veo fantasmas en tus films, de todas las formas y colores, veo familias y supersticiones y felicidad. Me hallo ante un espejo opaco que me muestra mil maravillas y a la vez me veo reflejado, soy yo quien eres y me muestras lo que quiero ser.

Plagan tus planos plagas de seres fantásticos que pululan en un aire sitiado, almacenando sueños en el inconsciente colectivo.

Describes (y descubres) historias que a la fuerza deben ser reales, por fantásticas, cuentos a los que solo cabe rendirse, por geniales. Has imprimido un sello personal en cada capítulo, en cada secuencia que debes ser tú mismo un fantasma que viene a explicarnos que otro sueño es posible. Fantasma japonés de universales intenciones, tratando como adultos a los niños y como niños a los adultos. Y a todos con burlona seriedad.

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